娱评:香港导演为什么日渐失信于内地观众?


  最近有媒体搞出一份《香港电影北漂之信用危机》,给这几年来内地拍片的香港导演们打分,结果没有一个得分超过90分的,排在前两位的是杜琪峰、徐克,10位导演被评不及格,刘镇伟的得分竟然只有20分     这几年内地电影市场的繁荣,给了不少香港导演机会于是香港导演纷纷北上,以期在内地市场分得一杯羹但相信观众会发现,香港导演来内地拍片后,大多出现了水土不服的现象即便是以前公认的大导演,来内地后,也创造力急剧下降,看前把观众胃口吊得很高,看后观众的胃口变得糟糕     造成这种结果,我认为,有以下几点原因:     一是染指不熟悉的题材比如麦兆辉和庄文强组合,对于金融题材和警匪片的把握非常有功力,也得心应手,《无间道》、《窃听风云》等都被影迷津津乐道但去年编剧导演《关云长》时,却显得力不从心以我浅见,关羽这个人物,压根就不适合拍成电影,理由很简单,这个历史人物是人们想象出来的,太完美,太高高在上如果按照民间的传统说法拍,好人一个,没有喜剧冲突如果拍成一个有缺点的人,人们又不会接受结果只能是苦了甄子丹演的关羽,便宜了姜文演的曹操之所以要拍,无非是关羽这个人物家喻户晓,以利于商业推广     二是想捞一票走人内地电影市场这几年急剧扩张,有一种“钱多、人傻,速来”的状态,于是很多好久没有拍片或急于想借机会东山再起的导演匆匆上马比如《杨门女将》,导演陈勋奇已经多年没有拍电影,现在纯粹的临时起意,手艺生疏在所难免加上观念落后,观众不买账,非常正常     再就是急于讨好内地观众以前的香港导演优势和劣势都非常明显优势是对于香港本地风土人情的把握非常到位,特别是在警匪片和喜剧片上有独特的文化背景支持,让香港影片呈现出特有的生活质感,对人性表现既尖酸又宽容但劣势也明显,跟内地的大导演相比,在宏大历史叙事上的把握能力明显不够,这也是香港导演能拍出《青蛇》、《胭脂扣》等佳作,而拍不出《霸王别姬》、《活着》等影片的原因     到了内地拍片后,不少香港导演开始主动表现内地的文化和题材,遗憾的是,他们对于内地的文化背景并不了解,结果只能靠想象来杜撰,这既无法引起内地观众的认同,也无法满足香港观众的期待像李仁港的《鸿门宴》,尽管制作精良,但偏离历史太多,纯粹靠想象来编撰,受人诟病,在所难免     我以为,香港导演完全没有必要太急功近利,急于占领内地市场,最好的办法还是立足于香港这片土地,以表现香港的文化为上策这一点,有些电影人已经在尝试,比如徐克,在低沉了一段时期后,最近的《通天帝国》、《龙门飞甲》都在向以前的风格回归,尽管不能跟巅峰期的状态比,但观众还是比较买账最近许鞍华的《桃姐》受好评,也说明好的本土电影,能够打破地域的藩篱,
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